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0346 赵左 山庄读书图
| 图 录 号： 0346 赵左 山庄读书图 / 绢本设色 立轴 | |||
| 作 者： | 赵左 | 访问量： | 2049 |
| 创作年代： | 类 别： | ||
| 规 格： | 121×65cm. | ||
| 估 价： | 180000-280000 | ||
| 著录： | |||
| 款识： | 款识：辛酉冬日写于竹素园，赵左。 | ||
| 钤印： | 文度（白文）鉴藏印：藩西周氏（朱文） | ||
| 备注： | 说明：纽约佳士得1984年秋拍690#作者简介：赵左（1573-1644），左一作佐，字文度。活跃于明代后期。万历、崇祯时华亭（今上海松江） 赵左，字文度，华亭（今上海松江）人。主要活动于明代后期的万历至崇祯（1573-1644年）年间，是晚明著名画家，工山水，为“松江派”中坚人物。赵氏的书画渊源主要有二：一、师从宋旭。宋旭（1525-？年），字初旸，号石门，浙江湖州人，后徙居上海松江，以画山水最为擅长，主要师法“明四家”之一的沈周，风格雄劲古拙，为“松江派”之祖。赵左的山水画是以宋旭为基础，上溯源流，追摹董源、倪瓒笔意，兼采米氏云山与黄子久浅绛法，善用干笔焦墨，长于烘染，水墨湿润，极富神韵。清王原祁《佩文斋书画谱》中即有云：“（赵左）学于宋旭……其画宗董源，兼有黄公望、倪瓒之意。”二、受董其昌山水画影响。董其昌是明代后期书画大家，其山水画理论与实践影响了明末乃至清代山水画的发展，加之董氏社会地位显赫，官至南京礼部尚书，以太子太保致仕，结交了大量的仕宦、文人和书画家，因此名重一时，影从者甚众。由于董其昌是松江人氏，因此当时松江地区的许多画派都以追随董氏，强调摹古，重视笔墨为潮流，而赵左身处其间，在绘画创作上受乡贤之影响也是必然的。赵左与董氏是翰墨挚友，并有着长期的书画交往，是董氏绘画最重要的代笔人之一。对此，清朱彝尊（1629-1709年）在《论画绝句十二首》中指出“隐君赵左僧珂雪，每替香光应接忙。泾渭淄渑终有别，漫因题字概收藏。“又朱氏自注云：“董文敏疲于应酬，每倩赵文度及雪公代笔，亲为书款。”同时，清姜绍书（生卒年不详）在《无声诗史》中亦有云：“与董思白为翰墨友，流传董迹，颇有出文度手者。”可见，赵左为董氏代笔在当时已是公开的秘密，这也从一个侧面反映了赵左在绘画上的功力确是不凡。当然，赵左为董其昌代笔与董氏原作是有本质区别的。赵氏长于烘染，在树木等的刻画上立体感强，层次繁复，风格细润，于绘画技巧上更为精能，但笔墨功力与董其昌相比则略显单薄，这主要是由于董氏所具有的超凡书法功底是赵左力所不逮的。赵左作为“松江派”山水的领袖，自具有其独到之处，他的山水画秀劲飘逸的韵致也吸引了一大批松江画家追随其左右，如赵泂、叶有年、吴振、释常莹等，都从学于赵左绘画，使得明末清初的松江画坛呈现出一派生机盎然的景象。而赵左的许多作品也为时人和后世视为世袭之珍。赵左《山庄读书图》峰峦浑厚，草木华滋，有子久意。此图所署年款“万历辛酉“（1621年），属赵左晚年作品。作品有显着的吴派影响与仿古倾向，仿古自唐、五代至宋、元，泛学诸家，各得其要；题款字体方整，转折圆柔。造型已由精细、写实转为简化、平面和形式化，笔墨也由工谨变为自由活泼；款书字体渐趋瘦劲。赵左的画风在泰昌元年（1620年）以后属晚期阶段，自身面貌成熟，表现出平淡天真风格；款书也结体瘦长，用笔尖利，线条挺秀。此幅《山庄读书图》甚吻合其晚年阶段的风貌。藏家简介：周藩西(1884—1953年)，名元屏，江苏省赣榆县金山镇（今连云港市赣榆区）人，海属名医。博学多才，长于金石、医药，成年后专攻中医。擅长伤寒、妇科、儿科等疾病的治疗。周藩西自幼熟读诗书，颇受儒家思想熏染。平素精研岐黄，恬淡自如，不以医敛财，不以术傲世。除此之外，他的书画造诣也是鼎鼎有名：其诗书画印，无一不精；古玩字画，尤喜珍藏。其书法，笔墨苍劲，意境高古；其篆刻，圆润流畅，瘦劲朴茂，因此，他被人称之为“儒医”。 | ||
| 专场名称： | 饕餮—中国古代重要书画专场 | 拍卖日期： | 2015-07-29 13:00 |
| 拍 卖 会： | 中鸿信国际2015春季拍卖会 | 拍卖公司： | 中鸿信国际拍卖有限公司 |
