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0340 蓝瑛 秋山高寺
| 图 录 号： 0340 蓝瑛 秋山高寺 / 绢本设色 立轴 | |||
| 作 者： | 蓝瑛 | 访问量： | 2089 |
| 创作年代： | 类 别： | ||
| 规 格： | 327×105cm. | ||
| 估 价： | 350000-550000 | ||
| 著录： | 出版：《中国民间藏古代书画集》第17页天津人民美术出版社2006年 | ||
| 款识： | 款识：癸巳春日法关仝画意于玉岑山房，蜨叟蓝瑛。 | ||
| 钤印： | 蓝瑛之印（白文）、田叔（朱文）（参考《中国书画家印鉴款识》蓝瑛第31、37印）鉴藏印：两桂进、昆凌汪氏 | ||
| 备注： | 作者简介：蓝瑛（1585-1664），明代画家。字田叔，人物画像号蝶叟，晚号石头陀、山公、万篆阿主者、西湖研民。又号东郭老农，所居榜额曰“城曲茅堂”。钱塘（今浙江杭州）人。是浙派后期代表画家之一。工书善画，长于山水、花鸟、梅竹，尤以山水著名。 蓝瑛（1585－1666），字田叔，号蜨叟、石头陀、山公、万篆阿主者、西湖外史、东郭老农，钱塘（浙江杭州）人，所居画室榜额曰“城曲茅堂”，为明末清初“武林画派”领袖，其同时和稍后的画家如陈洪绶及金陵八家等，都曾受其画风影响，是晚明能够“承先启后”的大师之一。蓝瑛工书善画，以此为生，是当时有名的职业画家，山水、花鸟、梅竹，无一不精，而以山水最为著名。其画近师沈周、文徵明，远师黄公望、吴仲珪，在临摹宋、元诸家方面，尤为致力，《图绘宝鉴续纂》评之曰：“画从黄子久入门而醒悟”，是指他能融北宗马远、夏圭及“浙派”笔墨，入南宗董源、巨然及“吴派”画法，线条粗旷劈砍，落笔顿挫刚健，造型尖新峻峭，时有陆治之风。晚年笔力蓊郁苍劲，疏宕纵横，气象雄浑，名声突起，可以直追沈、文。其山水善写秋冬景色，多为大幅立轴，构图多高远、深远之境，画法以水墨钩勒，浅绛设色为主，间或作青绿没骨，鲜艳夺目，极富变化。所画青山、白云、红树，多用石青、石绿、朱砂、赭石、铅粉诸色，点染别致，为晚明山水之异数，史称“后浙派”，并尊他为“浙派殿军”。蓝氏一门皆擅画，如蓝孟、蓝深、蓝涛等，皆能妙传家学，弟子刘度、冯仙湜、王奂等，亦都各有成就，是为“武林画派”之中坚。《秋山高峙图》浅设色绢本立轴，是蓝瑛六十八岁成熟期的力作，款印俱精。款书：“癸巳春日法关仝画意于玉岑山房，蜨叟蓝瑛”，笔势雄强自然，墨色浓淡流畅；下钤白文印：“蓝瑛之印”，朱文印：“田叔”，印文完整清晰，有绪可考。（参见上海博物馆编《中国书画家印鉴款识》下蓝瑛第31、37印。）此作画面以敏捷快速的粗笔山水营造一种苍茫雄奇、高古豪迈的意境。山石的轮廓线短小，苍劲、灵动，以破笔点苔，以侧锋皴擦，气象嶒峻；山中杂以红、绿、粉、白各色树木，在整齐有序中见笔力苍劲老练，并于山脚水边点缀株草。巍峨雄伟的山体以棱角分明的集合体组成并繁复堆积，占据画面的大部分且多偏向一侧，山顶突出，山体在立轴画中呈纵向拉长。以船舶、隐士、楼阁点缀其间。是蓝瑛晚期的典型构图式样。蓝瑛绘画对明末清初影响很大，被后人称为“武林派”。画史上称之为“后淅派”。但实际上他的画风与戴进等不同，不能完全附属于“淅派”之后。蓝瑛擅长山水、花卉、兰石，师法宋元名家，早年主要得力于黄公望中年自立门庭，上窥晋、唐、两宋，遍摹元代诸家笔法，集取优长，由此入门，始能各极变化。晚年作品渐趋苍劲疏宕。画风又有多种面貌，有些作品笔墨含蓄隽雅，有些作品青绿重设色，画法工细，色调浓丽，愈老而愈工。晚年他的笔法益苍劲，颇类沈周。他兼工人物、花鸟、兰竹、俱得古人三昧。他虽力追古法，但能融会贯通，自成风范，对以后的明末清初绘画影响很大。 | ||
| 专场名称： | 饕餮—中国古代重要书画专场 | 拍卖日期： | 2015-07-29 13:00 |
| 拍 卖 会： | 中鸿信国际2015春季拍卖会 | 拍卖公司： | 中鸿信国际拍卖有限公司 |
